“전술이란 뛰어난 배치에서 태어난다”
포지셔널 플레이란
5월 8일 사간 도스와의 한 경기를 앞두고, 꽤 어려운 주제가 돌아왔다. 이 '포지셔널 대 포지셔널'을 그리기 위해 중원의 선수들의 목소리를 모아, 새로운 스타일의 현황과 앞으로를 풀어보는 시도다.
우선 다시 한 번 ‘포지셔널 플레이란 도대체 무엇인가?’라는 점인데, 이것은 체스 세계에서 탄생한 일종의 개념이다. 눈앞의 말을 잡았느냐, 잡혔느냐가 아니라, 판 위의 어느 영역을 어떻게 지배해서 최종적으로 체크메이트까지 이끌 것인가에 대한 사고방식이라고 한다. 음, 뭔가 어렵게 느껴진다.
하지만 이렇게 생각하면 훨씬 쉽다. 동네에서 체스 잘하는 아저씨를 이기기 위해 어렸을 때 필사적으로 고민했던 그 전략이라고 생각하면 된다. 초반에 폰을 빼앗기게 하여 상대를 방심하게 만든 뒤, 그 틈을 타 상대의 퀸을 낚아채는 그 전략 말이다. 이를 이해하는 데 딱 좋은 영화가 있다.
그것은 체스 플레이어 조쉬 웨이츠킨의 어린 시절 실화를 바탕으로 한 영화 『바비 피셔를 찾아서』다. 이 작품에서는 서로 다른 두 명의 코치에게서 체스의 공격과 수비, 즐거움과 어려움을 배우는 소년의 성장담이 그려져 있다. 『매트릭스』의 모피어스 역으로 알려진 래리 피시번이 매우 멋지고, 어머니 역을 맡은 조안 알렌의 사랑 깊음은 마음에 깊이 스며든다. 만약 자신의 아이가 무언가에 열중하고 있다면, 그 부모는 분명히 봐야 할 영화 중 하나라고 생각한다. 사실 아직도 더 이야기하고 싶지만, 이 영화 제목에도 있는 브루클린 출신의 명 플레이어가 남긴 말이 있다.
“전술이란 뛰어난 배치에서 태어난다”
바비 피셔가 남긴 이 명언은 포지셔널 플레이라는 개념을 나타내는 문구로 잘 알려져 있다. 서로 다른 말들의 각각의 특성과 수적, 질적, 위치적 세 가지 우위를 확보하여 판 위에서 말을 조작하고, 몇 수 앞을 내다보며 체크메이트를 향한 전략을 세우는 것이다. 이를 축구에 대입하면, 선수들의 특징과 세 가지 우위를 살려 위치를 바꾸고 골을 노리는 전술을 그리는 것이 된다. 그래서 포지셔널 플레이를 목표로 하는 팀의 경기 방식이나 팀 구성은 소속 선수들의 특징에 따라 크게 달라진다.
그렇다면 알베르트 푸익 오르토네다 감독과 함께 목표로 하는 수도 클럽의 포지셔널 플레이란 무엇일까? 시작일부터의 걸음을 되돌아보면서, 우선 개막 전 연습 경기에서 다양한 실험적인 선수 기용이 이루어졌다는 점을 언급하지 않을 수 없다. 그중 한 선수를 '가짜 9번'으로 시험해보거나, 와타나베 료마를 사이드백으로 전환한 것도 하나의 예다. 이러한 테스트를 거쳐 현재의 주력 멤버로 정착했다고 할 수 있을 것이다.
여기서부터는 미드필더인 아오키 타쿠야, 아베 슈토, 마츠키 쿠류의 말을 빌려 구체적인 플레이 모델 이야기에 들어간다. 아오키는 알베르 감독이 추구하는 스타일의 실체를 이렇게 증언한다.
"감독이 캠프 중부터 요구하는 것과 이야기를 들어보면, 매우 단순한 것이어서 어렵지 않다는 느낌이었습니다."
이해해야 할 점은 알베르 감독이 선수들에게 전달하는 내용이 결코 난해하지 않고 매우 단순하다는 것이다. 공격은 트라이앵글(삼각형 관계)이 기반이 되지만, 다이아몬드(완성된 삼각형 꼭짓점에 공을 가진 선수를 더한 4명의 마름모꼴 관계)도 중요해지고 있다. 거기서 공을 받아서 내주고 떨어뜨리는 포스트 플레이를 반복하며 항상 전방을 향한 선수에게 공을 전달하면서 팀 전체를 전진시킨다. 이를 중앙 루트가 아닌 사이드에서 외곽으로 공을 돌려 상대를 상대 진영으로 밀어넣는 것이 이상적이다. 마츠키는 "가장 신경 쓰는 것은 감독님도 자주 말하는 것인데, 뒤를 보고 앞이 보이지 않는 상황이라면 간단히 원터치로 내주는 것이다. 매우 단순한 경우가 많아서, 그 부분은 하나하나 머리로 생각하면서 축구를 하고 있다"고 말한다.
한편, 그곳에 플레이 템포가 따라가지 못해 경기 중에 상대의 추격을 벗어나지 못하는 장면도 아직도 자주 보인다. 그래서 상대의 프레스를 회피하기 위해 중장거리 패스를 활용하고 있다. 아오키는 "어쩔 수 없이 외곽 돌파가 되었을 때, (상대의 프레스에) 걸리는 포지션이 있다. 그렇게 되었을 때 뒤의 2명(센터백)이 킥을 할 수 있으니, 인사이드 하프 2명은 긴 볼을 보냈을 때 세컨드 볼을 주워 올 수 있는 거리에 있어주길 바란다고 말하고 있다. 킥을 한 후 주워 올 위치와 뒤에서 연결할 때의 위치를 좀 더 원활하게 변경할 수 있다면 최고라고 생각한다"고 말한다.
그리고 여기서 아베는 "자신의 진영에 볼이 있을 때는 빌드업에 참여하는 것을 의식하고 있지만, 볼이 하프라인을 넘은 후에는 2선에서의 돌파를 의식해 너무 내려가지 말라고 지시받고 있다. 뒤쪽 공간을 노리면서, 포워드에게 내려주는 패스도 받을 수 있는 위치를 의식하고 있다"고 덧붙인다. 빌드업의 기본 구조와 현 상황은 이와 같을 것이다.
다음으로 수비에 대해서는 상대에 따라 수비 방식도 달라지지만, 기본은 즉시 탈취가 이상적이다. 공격과 수비의 전환이나 볼 경합에서의 강함은 지금까지와 변함없는 팀의 강점으로 존재하고 있다. 그렇기에 아베는 "기본적으로는 하이프레스를 걸고 숏 카운터라는 형태를 계속 유지하고 싶다. 자진 진영에 들어가면 (하세가와) 켄타 씨의 잔재로 블록을 형성해 버린다. 그 부분은 감독이 싫어하기 때문에, 볼에 사람이 계속 어택하는 상태로 만들고 싶다. 그럴 경우는 나나 쿠세이가 나가는 것을 의식하고 있다"고 말한다.
한편, 양쪽 윙이 외곽을 차단하며 중앙으로 유인해 인터셉트를 노리는 수비 방식도 있다. 그곳에서도 미드필더 3명의 역할이 많다.
“외곽을 차단할 경우 윙이 상대 사이드백(SB)을 포기하고 프레스를 가는 셈이 된다. 그래서 상대 SB 쪽은 우리가 커버해야 한다. 그리고 (도쿄의) 전방에는 상당히 빠른 선수가 프레스를 가고 있어서 상대도 당황한다. 그 상황에서 중앙으로 연결되는 볼을 얼마나 많이 회수할 수 있느냐가 중요해진다. 상대의 시선이나 ‘여기에 패스할 거다’라는 예측을 한다. 인터셉트를 우선적으로 노리고, 그 후에 나와 히우토 군이 전방으로 움직이며 타쿠야 씨가 회수하는 형태가 된다. 하지만 타쿠야 씨의 이동 거리를 최대한 늘리지 않도록 수비하고 있다”(마츠키).
모든 포지션에서 공격과 수비 모두 강도와 운동량이 요구되고 있다. 알베르 감독이 시작부터 지금까지 발견한 현 상황의 최적해답이 멤버 선발에도 강하게 반영되고 있다고 할 수 있을 것이다. 그렇기 때문에 지금까지 상징적인 활약을 하고 있는 아베와 마츠키가 인사이드 하프의 퍼스트 초이스가 되고 있다는 것을 알 수 있을 것이다.
머리에서 연기가 나기 시작해서, 전편은 여기까지입니다.
후편에서는 체크메이트, 즉 골을 넣는 방법과 앞으로의 고찰을 3명의 선수 코멘트로 깊이 파고들 예정입니다. 이건 스포일러가 되지만, 저는 피셔의 명언인 "전술이란 뛰어난 배치에서 나온다"와 영화 속에서 성장해간 조쉬의 모습이 열쇠가 될 것이라고 생각합니다.
글: 바바 코헤이(프리라이터)
